——评韩再芬黄梅新戏《徽州往事》

       当动乱年代逝去化为青史中的无情文字几行，当 圣贤之言拓铭变成血液中的冰冷教条千样，当贞节 牌坊斑驳成为游客照中的阴森背景无数，我们需要 艺术——去关照生命个体的内心与挣扎，去为不进 青史的平凡人物唱一曲镇魂歌。黄梅新戏《徽州往事》试图以“一个平凡女子的故事，折射出一个曾经 的动乱时代的缩影”。但是在我看来，无论此戏的野心有多么大，无论戏后的各式评论有多么强调“时 代镜像”、“历史精神”、“现代性关照”，最终艺术仍 然要归于艺术，无论再宏大的视角和主题，最终都 要回归到生命个体的内心——一场女子的内心戏， 一个女子的呢喃和独白，故此戏强调宏大则必败， 关照生命个体则动人。

《徽州往事》以“寒冬腊月，鸿雁传书盼团圆”开 篇，却以“春和景明，破镜难圆愤出走”收束。全剧跨度长达１９ 年，剧情简单，结构明晰，高潮迭起：一写时代动荡、匪患四起，舒香踏上寻夫路；二写夫君生 生死死往复，舒香喜喜悲悲徘徊；三写天意弄人舒 香再嫁，柳暗花明二贤让妻；四写舒香之悲无人见， 收拾包袱出村口。寒冬腊月，鸿雁传书，恰逢丰年， 十载再团圆；却噩耗传来，无奈断人肠；官兵缉拿， 南匪是其夫。由此一喜一悲铺垫完毕，戏才拉开了 真正的大幕——舒香流亡寻夫路。社会动荡固然是 造成舒香悲剧的一大原因，然而比社会动荡更为骇 人的，却是人心：春秋代序十九载，舒香再嫁后却又 逢君。汪言骅十九载重逢妻，却对面相问不相识，得 知舒香已为他人妻，叹命运作弄人，别无他言，让； 罗有光患难之中怜惜舒香，百般怜爱续香为弦，一 旦知道其前夫未亡，他也是重情重义之人，二话不 说，让；两个君子再三让妻，唯独舒香之悲无人见， 女子如物轻抛舍。至此，此戏三人皆有切肤之痛，却 竟都无可奈何，看来剿杀了好人舒香的，除了社会 之动荡，也在于好人的虚伪与无为。此一情节，真正 是引人深思的。 此戏种种，最终重心都落于舒香的内心。故舒 香的内心戏，舒香的呢喃与独白，正该是此戏最为 关键之处。南匪捉拿汪言骅，舒香闻听其夫未死，心 中一喜，竟全然不顾其夫是否通匪，此节可见舒香 之痴情；替罪羔羊苦来当，舒香贿赂押送兵丁，在兵丁反悔之时妙口生花，软硬兼施，成功逃脱，可见其睿智与外柔内刚；她在罗家之内当仆人，怀中抱着他人 儿，遥思亲骨肉，母爱于她似一座大山压心头，又化作柔情似水疼爱眼前幼儿；正是她的善良与勤劳，让罗有 光对她心生爱意，执意迎娶，舒香却百般拒绝。休书不到无言再嫁，前夫无信不做二女，看似为贞节观念所左 右，却也是舒香之专情。此剧最为浓墨重彩的一笔乃是舒香之出走。两位夫君心中不舍却虚伪让妻，正是置 舒香于非人地位。她十九载眼泪和着黄连往肚子咽，十九载盼团圆却等来左右难为。她吩咐了下人端来前夫 汪言骅爱吃的菜，泡上罗有光喜喝的茶，似乎是以此报答了所有恩情，然后全然不似观众所猜想的那样“一 死了之”，而是自己悄无声息地收拾了包袱——她出走了。舒香若死，那此戏彻头彻尾只是一个“牺牲式”的 悲剧而已；舒香出走，是她对目前处境的一种逃避，也是她自省内心、自我意识的觉醒，这样，作为独立的人 格才不至于被动荡的社会、人心的虚伪所剿杀。正因如此，与《徽州女人》相比有了突破，真正塑造了一个有 血有肉，既能像开场那般大气持家，又能像从兵丁手中逃脱那般睿智，真正向往心中光明的舒香。

    诚如本文开头所言：此戏强调宏大则必败，关照生命个体则动人。在这一点上，此戏可以说是成 功的。正如导演所言：“她能选择的是自己内心里一直以来的一个念想……他要活回原来的日子……‘向内 观，走向光明’是我们所能采取的积极的人文主义立场”，这种“向内观”，正是此剧之旨意，关照生命个体的 内心与挣扎；导演说“《徽州往事》虽有好的情节，但并不是情节剧；《徽州往事》虽写动荡，但并不是问题剧。 《徽州往事》，如烟似水，悲叹人生”，此剧的视角和主题不能不说是宏大的，但是却最终以一个女人的内心 戏、一个女人的呢喃与独白取得了演出的成功，而且人物舞台形象可以说是栩栩如生的。不过此戏仍有一些 小瑕疵：如闻听夫君死讯、葬送夫君和兵丁搜查南匪这三场戏都用了大量的群演，虽然在导演的调度下群演 多而不乱，但是是否真的有必要要这么多人，值得再三斟酌。因为就我之所见，舒香在这三场戏中本该出现 的情感变化（一喜一悲再一惊一悲一喜）被淹没在繁杂的群演的走动与窃窃私语之中了。由此可见，人多场 面大（即过度追求宏大）有时对于人物内心情感的表达（即对生命个体内心之关照）是有损害的。反观抱“儿” 思儿、二君让妻等段落中，人不多，感情冲击反而强烈。另外，部分剧情逻辑有不通之处。如潘会嘉（汪言骅化 名）与罗有光是结拜兄弟，两家相距不过一天来回路程，数年内潘会嘉竟未造访罗家？如果造访罗家，舒香却 一直未能发觉？再有，部分场次衔接稍显突兀，如前一场罗有光遣其子寻潘会嘉，灯黑灯明，后一场马上就是 其子返还了，中间若有过场也许会好一点。汪言骅死而复生的登场突然，亦稍显不妥，至少剧场观众的哗然 与笑声说明了这一点。瑕不掩瑜，黄梅新戏《徽州往事》作为韩再芬老师徽州三部曲中的点睛之作，作为黄梅戏改革的成功之 作，在音乐上给人以歌剧般的享受，却不失黄梅韵味，故事完整，剧情跌宕，情节绵密，扣人心弦，尤其是在人 物塑造上舒香之形象凄美动人，伴随着最后的“六问”唱词令人难忘。窃以为，此戏是生命个体内心挣扎的一 份关照，是平凡人物的一曲镇魂歌，是一场女子的内心戏。