“他们昨晚上就来合肥了，今天要看我的戏。”20岁的王泽熙入团没几年，这个帅气的小伙就有了自己的粉丝，“全国算起来有100多号人，我也是今年3月才得知粉丝团的存在。”有作为主角的机会、有追随自己的粉丝，这种实力派明星的感觉不仅20岁时的韩再芬没有，当下演艺圈坐享如此市场和星途的人也寥若晨星，何况还是更难星光四射的戏曲界。2014年冬，当“再芬黄梅合肥演出季”第四季开场时，舞台的主角、观众的追捧、市场的回馈，人们在再芬剧院中坚力量和新人首次集中亮相的12场大戏中，欣赏到黄梅韵味，且发现了变与不变的风情。

　　“再芬黄梅”上演传承佳话

　　12月5日傍晚，安徽大剧院后台化妆间，对戏的咿咿呀呀声成了最高的分贝，对镜贴花黄则是最高频的动作；负责对接票务的工作人员还在忙着接电话，电话那头，有人急求60张演出票。

　　严谨、专注，这种舞台印象在刘国平看来是院团9年来最大的改变，比韩再芬小3岁的他是院团里当家小生，“原先化妆间是最热闹的地方，戏前戏中都相互开着玩笑，现在大家则都专注地做自己的事，以保持良好的演出状态。”对于成长初期的王泽熙，他最大的收获亦是对艺术的严谨态度，“在舞台上绝不犯错。”

　　念念不忘必有回响，对艺术的认真换来的是如潮的掌声。王泽熙的粉丝团来自天南海北，他们当中的不少人此前甚至未曾听闻黄梅旋律，但这又何妨？

　　关于观众的两个细节是：演员在台上打眼看去，80、90后的观众明显增多；拿着赠票打瞌睡的观众明显少了。而包容性极强的黄梅戏也在适应这种变化，比如：“我勒个去”等现代元素成为台词；再比如，男主角会跑去乐队中说“师傅，借个凳子坐坐”，让观众捧腹。

　　观众在谢幕后求签名、求合影，让见惯场面的刘国平也纳闷：往年演出，韩再芬戏迷多、场面火爆很正常；今年主演都是中青年演员，咋还有火爆场面？“有专程从外地来的观众当面说，再芬黄梅的戏就是好看。”

　　这，恐怕就是黄梅戏的魅力。吐纳芬芳，香如故。

　　身影灿然

　　86年出生的查寅是当晚《靠善升官》的女一号，原先她是《徽州女人》、《女驸马》等名段中站在韩再芬身边的人，而今她有了更广阔的舞台、更多成为主角的机会，“演出越多进步越大。”

　　当晚，韩再芬照旧在灯光打暗后、摸黑走进观众席。“这一次我是完全退到最后面，谢幕也不再出场，免得大家看见又忘记了台上的主演。”

　　决定拍板于今年9月，由韩再芬主演、从2012年底起巡演近百场的《徽州往事》临时撤下，用数位年轻演员主演的《五女拜寿》替换。院团负责演员及演出业务的丁飞说，所有人不禁赞叹韩院长的大度，“小演员有的才来1年，最长的也只有4年，有这样的舞台展示自我，很难得。”

　　“孩子们现在需要舞台。”16岁登台的韩再芬回忆，自己那时可一天演4场，“现在孩子们在演出中磨炼，就需要我来搭建舞台。”于是，她这一次选择离开，让舞台的镁光灯照亮年轻的面庞；而她自己，默默地干着搭台的事，然后再广而告之。

　　“《春江月》第一场演完后，我开会讲了一个小时，”她说，艺无止境，总想弥补自身的差距。她以观众的视角发现演出的遗憾，以前辈的身份指点年轻人的不足，还以院长的角色去协调各种环节。

　　无论角色如何转换、站位究竟在何处，黄梅的舞台不见再芬，却处处少不了她的身影。

　　传承无境

　　93年的余平、94年的王泽熙……再芬剧院内“小字辈”和中坚力量集体亮相，也是首次。11岁学戏的王泽熙此前在此类大戏中都属“龙套角色”，此次在《五女拜寿》中担纲主角，“演一台大戏比演几十个折子戏都要锻炼人。”

　　与他演对手戏的马自俊、李萍是曾经的台柱子。前者是全国十佳、一级演员，后者是韩再芬的师姐、《女驸马》中的美丽公主。而今，舞台上，他们甘做配角；舞台下，他们为小演员量身打造改编戏，一招一式比划动作、传授如何走心不走形式，“这些不教给他们，难道要随我带走么？”

　　“让台”和“传帮带”已深入院团精髓。“我唱戏时的院长40多岁就强力退出、让我们当主力。”韩再芬说，今天她之所以这样做、会这样的“果”是源于她师父那一代人的“因”。“业务总监”丁飞等全团20多名中坚力量每人都要指导几名小演员，“手把手、毫无保留地教。”这样的传承超越了传统文艺团体的壁垒。

　　韩再芬低调，“我只是把上一辈对我们的呵护、培养运用到现在这批孩子身上。”她开心孩子们艺术好、人品好；她反复灌输着：演好戏要先做好人，“有几个开始艺术方面出类拔萃的，但很小孩子脾气，演出时也要往后放放。”能为和不能为，这种人品问题，是要先回答的。

　　如此看来，传承的不仅是表面几个动作、几段唱词，更多的是朴素道理、内在精神与普世价值。