关于《泪洒相思地》的一些思考 

      看完两场《泪洒相思地》，要说品评好坏也还没那水平，只是在看的时候多次的穿越感让我印象深刻。便不自觉地想把这些戏放在一起来看。

一、这个女子可古风？

《泪洒相思地》这出戏我是第一次看，知道美莲姐之前录了一个央视版，但去看现场演出之前是断断不敢搜来看的，因为担心有个先入为主的观念，看戏的时候会忍不住地对两个版本进行比较，以至于不易接受某些改编。所以，坐在剧场的时候，完全是抱着一种好奇的心态的，舞台上将要出现的是什么？一无所知。

也恰恰就是这一无所知，让我在大幕拉开不久就大吃了一惊。因为这黄花小姐、闺阁千金竟然与人私通还身怀六甲。这样的事情倘若是放在现在还比较容易接受一些，毕竟时代不同、观念不同，更重要的是现在的人们“见得多了”。剧中曾提到张生和崔莺莺的故事，这故事发生在唐代，可想而知，这位王怜娟小姐至少是唐宋时代的人了，中国古代受儒家思想的影响，对“男女之大防”看得颇为重要，更何况，宋代程朱理学甚嚣尘上，王小姐闺阁千金，怕是从小就与《女经》相伴，受的是些“克己复礼”的教训，怎会与人私会？还……

第一次在舞台剧中看到这样的情节，初始是觉得有些荒诞的。不过……

不禁想到《西厢记》，那崔莺莺与张生不就是背着家人在书房私会，红娘还给她们送被褥。王实甫的词原本写得可谓露骨了。（【上马娇】我将这纽扣儿松，把缕带儿解，兰麝散幽斋。不良会把人禁害，怎不肯回过脸儿来？【胜葫芦】我这里软玉温香抱满怀。呀，阮肇到天台。春至人间花弄色，将柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开【幺篇】但蘸着些儿麻上来，鱼水得和谐，嫩蕊娇香蝶恣采。半推半就，又惊又爱，檀口搵香腮。）

我并不相信这世界上能有多少一见钟情的事，也觉得王怜娟与张青云并非一见钟情。张青云被琴声吸引便敢去攀人家的院墙，见到里面是位小姐还不慌忙避视，甚至翻墙而入，可见本来就不是什么善类，这样的人，“爱情”二字岂是能随意加之其身的？有人说，王怜娟完全是自作自受，谁让她不知廉耻，但我觉得不然，如果张青云躲在假山后时王怜娟就看到了，还故意把小菱支走好与张青云相会，那就可以认为是淫荡。但事实上，面对张青云的突然出现和冒昧求爱，王怜娟的第一反应是害羞，遇到陌生男子，害羞是天性使然，并不是一见钟情；在之前的介绍中，张青云已经把自己吹嘘得千好万好，王对张是没有根本上的厌恶的，但她并没有答话。很快，王怜娟的态度就转为抵触，也多有顾忌，但我们可以看到，自始至终，王怜娟拒绝张青云的理由都没有“我不喜欢你”，而多是出于父母之命的考虑和所

受教育中关于负心人的前车之鉴。可见王怜娟所受的教育，从来没有告诉她婚姻是建立在爱情的基础上的。在她心里，纠结的，并不是爱与不爱，而是能与不能。凡事过尤不及，越是遭受重压的东西越有破土而出的欲望。在所谓爱情的领域，就形成了“罗密欧与朱丽叶效应”——可能这两人本身并无多少感情，但越是礼教所不许的便越要尝试，带着一种飞蛾扑火般的冲动，这就是王怜娟悲剧的起点。男人看的是一时新鲜，而她想的却是细水长流，傻到把一生相托。

“小生年方十九岁，尚未娶妻把家成”这是张青云在求爱时的开场白，这句开场是不免有些突兀的。你要自我介绍，说自己是十九岁也就够了，谁管你有没有成家呢？显然，此时的张青云就是有备而来，且表现出了明显的迫切。《西厢记》中，张生在向红娘做自我介绍时更是把这种迫切发扬得“登峰造极”，“小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不曾娶妻”，人家红娘只是问“你找我干什么？”，就引来他这么一大圈莫名其妙的话，难怪，红娘会嗔怪一句“谁问你来？”

二、人性与教化终要一决高下

王怜娟与张青云的事情败露后，王父觉得这个女儿做出丑事，有辱门风，要将女儿处死，又怕夫人阻拦，所以定下计策将女儿推下西湖。不免让人想到《郑小姣》中郑父想将小姣推下山崖，《御河桥》中宝珠的父亲将女儿推入水中。虽然从情节上大同小异，但在细节安排和舞台呈现上还是有很大差别。

《郑小姣》中郑父虽然听信谗言，但面对自己的亲生女儿，面对女儿的声声哭求，毕竟是几多徘徊，本来准备用刀砍死女儿，但终究下不去手，决定将她推下山崖，最终在纠缠中失手砍伤女儿，也是伤心欲绝。

两相比较，《御河桥》中的那位父亲，从下定决心要处死女儿开始，就不曾松过口，虽然面对女儿的哭诉也有所动容，甚至差一点就选择了原谅，但这原谅却未说出口，他连说都说不出口，可见是从心底的厌恶与愤怒，又怎么会真心原谅；所以，还没走几步就又改变了主意。但这位父亲并未步步紧逼直到推女儿落水，宝珠是自己万念俱灰跳下御河桥的。

再看《泪洒相思地》，同样的哭诉，甚至同样的理由：怕自己死后，堂上父母无人照料，将来仙逝也无人披麻戴孝。王父并不是没有动心，但在人性与教化之中，王父最终还是选择了后者。在那样的教育背景下，王父的选择也不是不可以理解，但是的确令看客伤感且愤怒。真不知道这父亲是什么心肠。竟能步步紧逼甚至推女儿下水。当他指着女儿，一连串的“你与我死！你与我死！”时，我当真觉得这是枉为人父了。即便从当时的教化来看，“子不教，父之过”，女儿有错，你难辞其咎，又有什么资格逼死人命？

个人觉得，王父的形象过于坚硬而少了人性，的确，剧中安排了王父动容的情节，但我觉得还不够，在唱词上，在表演上，都还缺乏表现力和感染力。小姣通奸只有素珠为证，宝珠越矩也只有诗笺来往，她们父亲的怒气有大半是被后母挑起的，而王怜娟的行为却有腹中

胎儿的铁证，王父的怒气显然更不可能消散；但老来丧女，白发人送黑发人，人之大恸，更何况是要亲手处死；对于王父来说，人性与教化的斗争会更为激烈，这其中不可能没有大的感情波动。这一段呈现在舞台上时，应该是无比纠结，无比动魄，就算最后是他亲手推女儿下水，人物的形象也会更饱满一些。

而且我总觉得，戏毕竟是现代人在看，做父亲的为了什么家风就将亲生女儿推下水，还是过于礼教，过于残忍了。当然，王怜娟不会像宝珠那样自己跳下水，因为她还有孩子，无论如何，做母亲的不会不顾孩子。那么，是否可以在最后王父逼女儿跳下桥时多一些斗争？一是王怜娟惧怕求生，二是王父的最后挣扎，在矛盾的进一步激化中失手将女儿推下桥。女儿生死关头，人性和教化，这一对矛盾应该是发展到最高潮，最后意外地戛然而止，而不是在此之前就停止发展，做出决断。

三、人之常情与大快人心

张青云这个人物，在这出戏中可以说是“坏透了”。从最初诱骗良家女子，到见异思迁、抛弃妻子，发展到后来，伤人肢体、害人性命。甚至在客栈中见到自己的妻子和王怜娟在一起时，他唯一想到的就是怎样撇清自己。遭受惩罚可以说是大快人心，当时坐在剧场看时，就听见有人在说“要遭报应的”，少奶奶蒋素琴打了张青云一耳光，更是惹来一片掌声。

但是，在之前部分的处理，似乎略显粗糙了一些。一则，蒋素琴毕竟是张青云的原配妻子，面对丈夫的“前女友'”带着孩子来了，多少会有些介意的吧？这也是人之常情，毕竟一个是朝夕相处的丈夫，一个是素不相识的女人。怎么会一开始就站在了王怜娟一边？当然，张福告诉蒋素琴王怜娟的存在时，蒋素琴表现出了些微的感情波动，但我觉得还可以再有所加强。这个人物的内心戏份应该是很重的。同样的，对于王怜娟来说，蒋素琴毕竟是她孩子的后母，她人之将死，最舍不下的应该就是孩子，怎么会那么轻易地就将孩子交托蒋素琴，还毫不留恋？

王怜娟最后托付蒋素琴三件事，第二件是请蒋给些钱让渔婆回家，唱到这一句时渔婆就走了上来，我总在想，这样安排是不是有那么一点突兀，或者，可以让渔婆捧个药碗什么的，正好送药来，碰到王怜娟在为自己做安排；毕竟王怜娟病着，渔婆去煎药什么的也是情理之中。

总的来说，在这出戏里，看到了众多的亮点，比如，吴美莲在表演上的日趋成熟，还有那个让很多人表示眼前一亮的渔婆。不过，要更能打动人心，还要在细节处见真章，也就是所谓的“完整的戏剧”。

《泪洒相思地》剧照（一）

《泪洒相思地》剧照（二）

《泪洒相思地》剧照（三）