由安徽再芬黄梅文化艺术股份有限公司出品、著名黄梅戏表演艺术家韩再芬领衔主演的黄梅戏《徽州往事》，作为十艺节“文华奖”参评剧目，10月19日、20日晚在山东剧院连续演出两场，让戏迷领略“再芬黄梅”原汁原味的清雅韵致。

这 是韩再芬创意的“徽州系列”的第二部。较之第一部的《徽州女人》，这部戏里的徽州女人舒香，已经有了主宰自己命运的朦胧自觉。故事深层里描述的，却是一个 女人一个家庭的命运，是怎样与国家社会的浮沉纠结缠绕在一起。一个女人的坎坷命运里，呈现着审视国家与社会安定的大眼界和大格局，这就让故事有了更多值得 品鉴的隽永韵味。

一个走出村落的女人

韩再芬主演的《徽州女人》，1998年正式演出后，无论走到哪里，都受到戏迷热情追捧。

然而，韩再芬对《徽州女人》里这个“走到哪红到哪”的“徽州女人”并不满足。因为那是一个一生守候在徽州的女人，没有走出自己的村落，更没走出过自己。她希望塑造一个见过更多世面、更有主见、更有思想的女人，因此她开始构思自己的“徽州系列”。

“《徽州往事》的创意其实就是这么来的。”韩再芬说。于是，她找到了编剧谢熹，希望他能写出这样一个故事，写出这样一个新的“徽州女人”。

韩再芬2001年携《徽州女人》到苏州演出，就已经认识了谢熹。她知道谢熹不是一位专职编剧，但很欣赏他的“舞台感觉”。2003年，两人曾合作过一部现代黄梅戏《公司》，这部戏可以说毁誉参半，一部分观众接受不了，认为这部戏太具有颠覆性了。但在韩再芬看来，这不是谢熹的编剧有问题，而是由于戏“太超前了”。所以，韩再芬决定把“徽州系列”的第二部交给谢熹。

经 过再三考虑，谢熹最终同意接下这部戏。一方面，他的成长经历，有足以支撑起这样一个故事的生活阅历；另外，他曾参与做过徽商的纪录片，有丰富的素材积累。 经过大量阅读资料，反复酝酿思考，六年磨一剑，数易其稿，终于有了《徽州往事》。戏里的女主角舒香，就是按照韩再芬心中的“徽州系列”来塑造的。

2012年8月，《徽州往事》成立剧组，当年10月7日首演。10月16日，作为“第六届中国(安庆)黄梅戏艺术节”开场大戏亮相，受到各方的肯定和赞扬，另一个崭新的“徽州女人”形象，生动地出现在观众面前。此后，又经过数次打磨提升，《徽州往事》启动全国巡演，扩大了影响，也收获不斐的经济效益。

“局外人”带来了新意

不只编剧谢熹算是黄梅戏的“局外人”，导演王延松也是，不过，正是这些局外人的参与，给最新原创黄梅戏《徽州往事》带来许多新意。

王延松很有名气，但名气来自于执导话剧，还包括音乐剧，很少导演戏曲。王延松曾经感叹，“当初，我是想把她(韩再芬)改造成中国最优秀的音乐剧演员，结果她却把我改造成黄梅戏导演。”

对于黄梅戏《徽州往事》，王延松毫不避讳地表达自己“局外人”的想法，“我不希望背离那些约定俗成的黄梅调，而要强调一种叫做‘音乐与戏剧的关系’。就是说，我们要追求这部黄梅戏独有的，尽可能为《徽州往事》创作出音乐与戏剧完美平衡的好方案。这个好方案的基本标准是:音乐叙事清新流畅，黄梅味浓郁而有张力。”

王延松进一步阐释说，这部戏要让观众全力关注故事中人物的命运，而无意引导观众去注意音乐技法中所谓传统与创新的关系。“简言之，强调音乐与戏剧的关系，就是强调文本解读与创作感悟，不去理会那些泛泛的观念困扰。”

这种导演思路，其实是提出了很高的艺术要求，无论对于文本的解读，还是对于音乐的运用，还是意境的营造，都需要在传统与新意中寻找到一种平衡。

为 此，《徽州往事》邀请一流主创人员加盟。舞美设计韩生，是上海戏剧学院院长，也是著名舞台美术家，他带领团队制作的舞美，“不仅完全改变了传统戏曲一桌二 椅单调的舞台呈现，也改变了半个世纪以来新编剧目每场时空固定的布景设置。”灯光设计邢辛，著名灯光设计家，以自己灯光独有的语汇，推动剧情发展，拓展人 物心理。

强 大的主创阵容，使《徽州往事》达到了王延松“如烟似水，悲叹人生”的戏剧呈现。这部戏鲜活地呈现了徽州文化，古朴的自然村落、精致的家具、青翠的竹海等徽 州文化元素，都被搬到舞台上，徽风徽韵扑面而来。在音乐、唱腔方面，吸收了包括现代音乐在内的一些元素，使《徽州往事》飘出浓浓的黄梅韵味，又带有新鲜的 艺术张力。此外，戏中精心设计的舞蹈，也体现出黄梅戏传统的精致和美感。